艺术创作不是那种容易被限制在上午9点到下午5点之间的工作。一个艺术家需要足够的时间来用笔在纸上或用画笔在画布上作画；他们还需要无限的时间或天数来让他们的思想漫游以寻找灵感。正如希拉里·凯利（Hillary Kelly）为本杂志所写的那样，“梦境状态、沉思和冥想”是“为想法创造空间”的东西。
首先，这是《大西洋月刊》图书版的三个新故事：
什么是妮基·乔瓦尼不会写的 关于Dara Yen Elerath Oliver Sacks毕生寻求认可的诗《我祖母的化石记录》创造性生活的要求有时会与培养人际关系的任务不一致。本周，我们发表了索菲亚·斯图尔特对艾拉·巴克斯特的第二部小说《呜呜》的评论。它的主角Sabine是一个相对成功的中期艺术家，正在为一个重要的个展做准备。但她也有点像一些作家所说的“艺术怪物”。珍妮·奥菲尔（Jenny Offill）在2014年的小说《推测的部门》（department of Speculation）中创造了这个词，指的是那些为了把全部精力投入到创造中而忽视家庭惯例的人，而萨宾符合这个要求：斯图尔特写道，她是“一个糟糕的配偶和一个糟糕的朋友，既需要帮助又粗心大意。”萨宾似乎和那些读过奥菲尔的书的女性相似，她们想象这位自我中心的艺术家“不是一个恶棍，而是一种抱负”，威拉·帕斯金（Willa Paskin）在2018年写道。
一些有创造力的天才因为他们的工作而使世界更加丰富。另一些人则把自己的文化影响作为不尊重他人的借口。后一类人让人想起一种真正臭名昭著的“艺术怪物”——一个不仅被忽视，而且辱骂甚至犯罪的艺术家。这个数字引发了一个道德问题：“对于坏人创作的伟大艺术，我们应该怎么做？”克莱尔·德德尔（Claire Dederer）在她2023年出版的《怪物：粉丝的困境》一书中问道。换句话说，我们如何在不奖励其创造者的情况下给予怪物应有的工作？一个答案是将电影、歌剧或书籍的艺术价值与其发明者的行为完全分开，认为有些东西太珍贵，太规范，不能失去。
即使这种逻辑是正确的，那些制作出不太好的作品的艺术怪物又该怎么办呢？这是巴克斯特小说中的一个讽刺笑话：事实证明，萨宾并没有太多的审美眼光——她所拥有的一切主要是由虚荣心驱动的。她是个唯我论的野心家，更糟的是，是个二流的野心家。萨宾并没有上升到德德尔书中研究的许多人的水平；她很自私，但可能不会虐待别人。不管怎样，牺牲她的产出似乎并不构成太大的损失。这个故事提醒我们，平庸远比天才普遍，不良行为也是如此。
对艺术世界的怪诞的辛辣讽刺
作者：索菲亚·斯图尔特
埃拉·巴克斯特（Ella Baxter）的新小说探讨了为什么创造性天才似乎经常与好人不一致。
阅读内容
《自然美》，黄凌玲著
黄的处女作是以健康行业为背景的，这是身体不安的沃土。叙述者是一位年轻的古典音乐家，在一次事故后，为了赡养父母，她放弃了作为音乐会钢琴家的美好未来。她在一家名为Holistik的高端美容店找到了一份工作，这家店销售的产品不自然有效。随着叙述者与公司创始人家族的关系越来越密切，她发现了一些典型的蛛丝马迹：实验室里的动物实验和客户之间戏剧性的身体变化。尽管如此，她在经济上对这份工作的依赖，以及她与创始人之间日益加深的纠葛，让她很难放弃这份工作。当这家公司的精神和实践背后的力量最终被揭示出来时，它立刻让人感到震惊，从一开始就被预言了。- Tajja Isen
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某些恋物癖食物有一个生命周期：它们被讨厌，然后它们被善意的迷恋者通过使用优质的原料和更好的生产技术而提升，然后喜欢这些食物成为品味和成熟的象征，是参与某事的象征。在比喻意义上，“得到它”和在物质意义上拥有它一样，都是一种奖赏。“你看到打开箱子的视频，就会产生一种螺旋效应：我需要尝试这个，我需要了解这里发生了什么，”美食网红凯蒂·祖科维奇（Katie Zukhovich）告诉我。“我认为人们无法想象帕内通这么好吃，因为它一直都很好吃。”
