巴黎（美联社）——卡利斯托·比埃托坐在巴士底监狱对面的咖啡馆里，沉思着。他的作品《瓦格纳的指环》将于第二天在巴士底监狱首演。

“我充满怀疑，但我相信，”他说，同样傲慢、谦卑和忧虑。

25年前，由于充斥着性和暴力的激进舞台，比埃托曾引发一片嘘声。如今，61岁的比埃托已从欧洲地区剧院的小男孩变成了享有盛誉的家长。

他的作品《莱茵戈尔德》（Das Rheingold）将持续到2月19日，其中包括用加密货币代表的黄金、一丛缠绕的电缆，以及由人工智能（ai）创造的名为吉塞拉（Gisela）的人形僵尸。

雷霆之神唐纳戴着洛杉矶道奇队的帽子，莱茵少女们穿着蓝黄相间的潜水装备和氧气罐。巨人法夫纳穿着牛仔服装，爱与美的女神弗莱娅在身上涂满了油，希望被火神洛格焚烧。在尼伯海姆的地下裂缝中，五台电视显示器排成十字架的形状；那顶魔法头盔特恩海姆看起来像巴斯奎特的形象，戒指大到可以像套索一样套在脖子上。

在1月29日的首映式上，当沃坦进入瓦尔哈拉大厅时，烟雾弥漫了礼堂，演员和指挥巴勃罗·赫拉斯-卡萨多受到了掌声的欢迎，但导演和他的制作团队跳过了谢幕，留下了观众对他的回应。

Bieito知道他会做出改变，直到2026年11月完整的戒指出现两次，他才会鞠躬。在此之前不会进行视频录制。

“我一开始就很人性化，而不是神话，”Bieito说。“我真的相信我们正生活在卡利古拉说‘我是上帝’的时代。然后我要建立一个新的神话。”

声名鹊起——或声名狼藉

1999年，比埃托在西班牙佩雷拉达上演比才的《卡门》（Carmen），一名演员把旗杆挂起来，引起了人们的注意。2000年，他在巴塞罗那的利切乌剧院（Liceu）上演了威尔第（Verdi）的《蒙面舞会》（Un Ballo in Maschera），开场时，大约有十几个男人坐在马桶上看报纸；这是2001年版本的莫扎特的《唐璜》，主角是吸食可卡因的唐璜，首演之夜在英国国家歌剧院遭到了嘘声。

2004年，在柏林的Komische歌剧院上演的莫扎特的作品《公主被绑架》（Die entfhrung aus dem Serail）中，帕夏的监工奥斯明（Osmin）似乎在切掉一个女人的乳头和一个喝尿的妓女。

“当我演《卡门》的时候，人们都讨厌我，”比埃托说。“我不得不离开一些餐馆，因为人们在大喊大叫。”

从那以后，他的作品在欧洲大多数主要的剧院都出现过。

“他带着一个不太成熟的概念进来，并在房间里真正发展了很多，”巴黎opsamra总干事亚历山大·尼夫说。“他最初的计划可能会发生很大的变化。”

一个十年前开始的项目

Bieito在巴黎的交通中被撞了，因为他有幽闭恐惧症，所以他开车穿过城市，而不是乘坐massatro。他穿着惯常的黑衬衫，剃了光头，肩膀微微耸起，解释着这部作品的孕育过程。

2015年，他被委托为瓦格纳的四部歌剧《尼伯龙根的指环》（Der Ring des Nibelungen）演出，当时正在排练2020年4月的开幕演出，当时新冠肺炎疫情导致剧院关闭。受詹姆斯·布里德尔（James Bri迪拜房产网dle）的书《新黑暗时代：技术与未来的终结》（new Dark Age: Technology and End of Future）的影响，拜托在去年12月组建新剧组时改变了许多想法。在《莱茵戈尔德》中开发的人工智能机器将在《死亡行走 》中引发战争，在《齐格弗里德》中自然会反抗，在《Götterdämmerung》中，意识消失在黑洞中，角色们将聚集在瓦格纳时代的客厅里。

他去了英国霍沃斯附近的荒原，那里是Brontë家族的故乡，寻找他对指环王的心情。

“我们生活在一个上帝不再存在的时代——我说的是西方社会。人类，他们相信自己是神。”“我们正在自己创造一台机器。我们在创造上帝。”

Bieito出生于西班牙巴斯克地区附近的Miranda de Ebro，受到耶稣会教育的影响，住在瑞士巴塞尔，2013年至2015年在巴塞尔剧院担任驻场艺术家。尼夫的前任斯特姆芬·利斯纳在看过比埃托导演莎士比亚的《李尔王》后，聘请他担任《指环王》的导演。

“如果让我在排练期间描述他的作品，那三个词就是自由、强烈和艺术个人责任，”自2009年以来一直与比埃托合作的剧作家贝蒂娜·奥尔（Bettina Auer）说。

有影响力的导师

2002年以富布赖特学者身份移居德国的美国导演莉迪亚·斯泰尔（Lydia Steier）第一次见到比埃托是在柏林臭名昭著的《绑架》（kidnapping）制作期间，当时她是舞台助理经理。她能说一口流利的西班牙语，他们在某种程度上因为她所说的比埃托的“一种厕所幽默”而结缘。2005年，当比埃托回到柏林创作普契尼（Puccini）的《蝴蝶夫人》（madame Butterfly）时，斯泰尔仍然担任他的助理。在斯图加特，她被提升为瓦格纳的《飞人Holländer》和拉莫的《platemade》的编舞。

“我决定成为导演并留在欧洲的主要原因是《塞拉格里奥号绑架案》，”斯泰尔说。“在没有扭曲或破坏音乐的情况下，他赋予了音乐完全不同的意义，它是炽热的、现代的、必要的。”

反男高音安东尼·罗斯·科斯坦佐说，去年冬天与比埃托合作托马斯·阿德斯的《灭绝天使》让他顿悟

科斯坦佐说：“他从来没有预设的计划，我认为这是他天才的一部分。”“他能看出什么可行，什么不可行，他会把你推向一个方向或另一个方向。”

对演员的解释也没有定论

就连歌手也要思考其中的含义。

最后音符上的婴儿形象可能是齐格蒙德、齐格弗里德或哈根。

扮演阿尔伯里奇的男中音布莱恩·穆里根（Brian Mulligan）问比埃托，影片开头投影中的脚是否属于他的角色。

“他笑了，”穆里根说，他的声音像唱歌一样提高了，“说，‘也许是吧。’”