在昨晚接受艾美奖最佳限定剧奖时，Netflix《驯鹿宝宝》的创作者兼主演理查德·盖德向观众发出了请求。他说:“如果说《驯鹿宝宝》证明了什么的话，那就是它没有固定的模式，你不需要大明星、成熟的IP、长期运行的系列……才能获得成功。”“电视剧的成功唯一不变的因素是好的故事，好的故事能反映我们的时代。”所以要勇于冒险，突破界限，探索不舒服的地方，为了实现目标而敢于失败。”
要是颁奖典礼的制作人听从了这样的建议就好了。第76届黄金时段艾美奖更像是一场普通的电视节目，而不是对年度最佳电视剧的庆祝。这种熟悉程度部分源于上一届艾美奖在1月份举行，此前由于编剧工会和演员工会的罢工，原定于2023年举行的艾美奖被推迟。但是，即使上一届春晚不是最近才举行的，昨晚的晚会仍然是一场压抑的盛会，直到最后一刻，都是一集勉强传递新鲜事物的补集。
最新几届艾美奖基本上照搬了今年1月颁奖典礼的创意选择:主持人是《Schitt’s Creek》的父子二人组尤金·利维(Eugene Levy)和丹·利维(Dan Levy)，他们以亲戚关系为主题开了一些善意的玩笑，就像上一届主持人安东尼·安德森(Anthony Anderson)讲他准时的母亲在观众席上看时钟一样。明星云集的演员聚会，来自不同系列的演员突然出现在小品中，在演讲中提供了一个主题贯穿线——电视爸爸和妈妈的聚会，以及恶棍，律师，教练和警察，所有这些都强调了多年来在电视上流行的原型。
然而，这种效果与其说是让人精力充沛，不如说是让人疲惫。强调电视上最常见的比喻只会削弱艾美奖所要表彰的媒介，尽管许多获奖者表达了他们对自己作品的喜悦和热情，但很少有人说出真正有启发的东西。即将到来的总统选举只产生了少量的投票电话。去年这个时候，好莱坞的罢工是一段紧张而戏剧性的时期的焦点，但这次只提到了一次。
但颁奖典礼的最后30分钟或许证明了挑战它花了三个小时庆祝的那些比喻的价值。《驯鹿宝宝》赢得了大部分的限定剧集奖项，是一部真正的口碑佳作，这在当今的电视界是罕见的。这部剧是盖德独角戏的扩展版，里面有很多不知名的演员，并探讨了一个微妙的主题，即盖德自己被一个中年女人无情跟踪的经历。与此同时，FX电视台的《Shōgun》，改编自詹姆斯·克拉维尔(James Clavell)以封建日本为背景的小说，赢得了当晚戏剧类的许多最高奖项。这部剧也证明了打破预期的价值:它大部分都有字幕，需要观众的注意力，讲述了一个关于交战领主的庞大故事。喜剧类最佳剧集《麦克斯的黑客》击败了今年的领跑者——fx电视台的《熊》，为这个夜晚注入了一剂活力，该剧刚刚获得了1月份的最高奖项。
今年的艾美奖第二轮颁奖典礼本不必如此古板。甚至在这些令人振奋的获奖之前，颁奖典礼就已经准备好打破常规了——包括比利·克里斯托从他的脱口秀主持人的八卦第一印象日记中读到一个有趣的片段。演员约翰·莱吉扎莫在介绍电视学院最近当选的第一位拉丁裔主席克里斯·阿布雷戈之前，也发表了一篇关于包容必要性的热情演讲。但阿布雷戈冗长、充满陈词滥调的呼吁后来没能让整个房间充满激情，当晚最大的赢家之一提醒人们，冒险叙事在其他方面也可能是危险的:《驯鹿宝宝》中跟踪者的原型女人已经向Netflix提起了1.7亿美元的诽谤诉讼。(Netflix的一名代表在一份声明中说:“我们打算积极捍卫这件事，并支持理查德·盖德讲述自己故事的权利。”)
颁奖典礼必须尽量吸引人，而不是依赖于意想不到的获奖者和慷慨激昂的演讲，因为这两者都无法保证。今年1月，我称赞艾美奖在过去的剧集和正在播出的剧集之间建立了联系;这一举动强调，尽管好莱坞在不断变化，但优秀的电视节目需要持续的细心和周到的工作。昨晚的版本证明，它还需要发明，而不是迭代。
