人们很容易对《Beetlejuice》和那些在首映周末购买了1.1亿美元票房的观众持怀疑态度。毕竟，我们处在知识产权的时代，一部受人喜爱的电影36年后的续集，与其说是一个有灵感的项目，不如说是行业压力的结果。
将这部新电影与上一部相比，感觉更加真实。导演蒂姆·伯顿的《beetlejuice》讲述了一个孤独的少女和她(未死)的朋友们对抗一个狡猾的恶魔的故事，采用了丰富的视觉叙事方式，这在依赖电脑特效和机械幽默的大片中已经不常见了。1988年，它的鬼屋恐怖和三环马戏团的能量立即引起了人们的共鸣，获得了令人印象深刻的7500万美元票房，评论界的好评，并在文化经典中占有一席之地。
尽管导演在续集中回归，《Beetlejuice》并没有在视觉和叙事上有新的突破。影片延续了“人类与闹鬼相遇”的设定，体现了伯顿的柏拉图式理想:熟悉的角色、卡通式的恐怖、哥特风格和超现实主义的幽默。但它也有自知之明，鼓励观众同时考虑艺术和背后的艺术家。其结果是，这部电影满足了华纳兄弟制片方对IP复兴的明显愿望，同时也探索了30年前和现在的导演伯顿之间的差距。
在他近40年的职业生涯中，伯顿不仅是一个独立的创作者，也成为了一种风格。《Beetlejuice》重现了第一部中迷人的扭曲场景，充满了影迷们对伯顿早期作品的期待，从而体现了这种转变。续集几乎重现了《Beetlejuice》中每一个令人难忘的时刻，其中有几个笑话一字不漏地重现了;哈利·贝拉方特(Harry Belafonte)的音乐线索和对来生的描绘是一个巨大的车管所办公室，这让人立刻感到熟悉。它只是偶尔展示了前作的想象力:我们看到了一个令人愉快的邪恶粘土动画序列，法国新浪潮的模仿，让演员们得以夸张，并瞥见了坟墓之外的庞大经济。这部电影的结尾是对伯顿标志性美学的全面拥抱，也是对被自己的成功所束缚的反思。
《beetlejuice》是继1985年的《Pee-wee’s Big adventure》之后，伯顿的第二部故事片，在上映之初就取得了惊人的成功，奠定了这位导演的名字在大众想象中的一切。他所有标志性的视觉特征都在这里，从幽默恐怖的服装到德国表现主义的手工制作设计。广泛的吸引力在于这些古怪的部分如何结合成一个可爱的整体。
《Beetlejuice》仍然受欢迎，很大程度上是因为导演风格的一致性。伯顿的审美是如此独特，以至于它在电影和一系列配套产品中都很有市场。从《Beetlejuice》、《剪刀手爱德华》到《断头谷》、《僵尸新娘》等等，他的艺术风格统一，使每一部作品都成为其他作品的广告。如果你因为伯顿的癖好而喜欢其中一部，你也可以期待欣赏其他几部。(你甚至可能想在当地的Hot Topic买一件t恤。)换句话说，伯顿的品牌比任何一部电影都要大，尽管《Beetlejuice》本身就很畅销，催生了一部削弱了成人边缘的动画片，以及一部2019年的音乐剧，后者一度成为国会丑闻的一部分。尽管在过去的十年里，伯顿与他的创作风格渐行渐远(这些风格与他的作品比表面上更合拍)，但他仍然是好莱坞的一股独特力量。很少有现代电影人能拥有如此独特和对商业友好的天赋，以至于以自己的名字命名:在他的例子中，伯顿式。
一个深刻的人性主题将他所有的滑稽怪诞联系在一起:被自己的个性所孤立，渴望被包容。就像在山顶上的剪刀手爱德华或在庄园里的布鲁斯·韦恩一样，《Beetlejuice》的女主角莉迪亚·迪兹(薇诺娜·赖德饰演)是一个旁观者，她用自己的摄影让自己保持距离，并否认自己被排斥在外的不适。比起生者，她对死者更有亲切感，尤其是当她得知自己能看见鬼魂之后。撇开超自然的复杂因素不谈，她努力融入社会的努力引起了共鸣，也很容易辨认。
《Beetlejuice》中最令人满意的部分直接与这条线索联系在一起。现在已经成年的莉迪亚(回归的莱德饰)被她的过去所困扰，被她哥特风格的局外人形象所困，她的贪图钱财的男友(贾斯汀·塞洛克斯饰)制作了一部成功的捉鬼节目，利用她的名声和才能来赚钱。她的女儿阿斯特丽德(Astrid，由詹娜·奥尔特加(Jenna Ortega)饰演，《星期三》的主演，伯顿为这部剧导演了几集)感到被母亲臭名昭著的恐怖历史和艺术小生的教养所排斥;与《Beetlejuice》中少女时代的莉迪亚相反，阿斯特丽德极度渴望正常的生活。被排斥者的被接受创造了另一种孤独，因为这不是一部没有内心忧郁的伯顿电影。
从这个角度来看，《Beetlejuice》成为了它的前作的书尾。《Beetlejuice》打造了导演的电影名片;续集中回顾了他的作品所形成的文化，以及它给他留下了什么。伯顿不再是好莱坞的怪人;他是个名人。对于一个曾经因为病态和异想天开的风格而被迪士尼解雇的电影制作人来说，这可能是一个意想不到的地方，但他仍然占据了这个位置。(一个很好的例子是:2010年，他与迪士尼的再次合作赚了超过10亿美元。)因此，他的每一部新作品都提出了一个问题:这次谁坐在导演的椅子上?伯顿是一个品牌，他可以凭借自己的审美，或者伯顿是一个艺术家，一个曾经的局外人，仍然对讲述他们的故事毫无兴趣?
这里有一个矛盾，《Beetlejuice》引人注目地体现了这种紧张，它轻快的表演和巧妙的笑话与模糊的怀旧并存。在很多方面，这部续集正是它看起来的样子:一部几十年前的电影的复兴，有大量的文化储备可以赚钱，乐于播放热门电影。但这也是一位艺术家对他从可怕的贱民到商场哥特主食的旅程的反思。伯顿本可以通过让观众乘坐另一辆过山车穿越死亡之地来解决问题。相反，他选择考虑活着的人。
